咪蒙《我在长征路上开超市》火爆出圈，但引发争议：形式重要吗？

咪蒙的微短剧《我在长征路上开超市》一经推出，迅速走红，成为社交媒体上的热议话题。伴随着火爆而来的却是争议的浪潮。许多观众对于这部剧的评价截然不同，有人认为它是对长征精神的弘扬，而另一些人则觉得这部剧是在恶搞历史、对革命精神的侮辱。这引发的争议究竟根源于何处？形式重要吗？在这条话题中，我们不妨深入探讨一下。简单回顾这部微短剧的主线。故事围绕着一位现代女孩，她为了寻找自己的大爷爷，竟然带着自己的超市穿越回到了长征路上。女主角在这一过程中，不仅为红军提供了物资支持，更见证了长征精神的博大精深。从某种意义上说，这让很多年轻观众重新接触到了长征这一历史事件，并从中感受到了那种不屈不挠的革命精神。但这部剧所采用的穿越形式，恰恰是争议的导火索。许多人认为，穿越这种轻松搞笑的题材与严肃的历史重叠在一起，无疑是在以不够严肃的态度对待革命历史。比如，有观众在社交上发声，认为剧中女主在长征上开超市的情节像极了一场毫无逻辑的过家家，这样的表现不仅缺乏敬意，甚至可能会误导年轻人对历史的理解。争议中也不乏支持者。有观众认为，这种创新的形式能够吸引更多年轻人的眼球，从而引导他们去了解长征精神，吸取历史的智慧。毕竟，固执地使用传统的讲述方式未必能够激发当代观众的兴趣。在快速演变的文化中，新的叙事手法总是极具魅力的。我们可以看看咪蒙团队的用意与努力。在此剧的最终集，采用了著名音乐人崔健的摇滚歌曲《新长征路上》。正如崔健曾引发的争议一样，摇滚这种崇尚自由和反传统的音乐形式，和严肃的革命历史结合在一起，让人对“形式与内容”的讨论再次浮出水面。咪蒙团队显然对此有着深刻的理解，他们想用这样的方式给自家作品提供一种保护伞，试图借用崔健的艺术威望来为自己的新颖尝试背书。在电视剧类型的发展中，穿越题材常常与轻松幽默、爱情故事绑定在一起，严肃的历史题材更是难以与之兼容。因此，咪蒙的尝试无疑是一个全新的探索。它使我们再次思考：在当今文化背景下，是否还存在一种既能吸引年轻观众，又不失历史厚度的表达方式？值得注意的是，目前的争论尚未上升到文艺理论的高度。大多数声音仍停留在剧迷的争论中，尚未进入系统性的分析。观众对于这部作品的反馈，显示了他们对历史的理解与认知，还有待进一步展开。有些观众可能会认为这部剧瓦解了革命历史的精神，而有些观众则会觉得它重新塑造了这种精神，使之融入现代生活。社会的种种抵抗与接受，构成了艺术作品的丰富多彩。面对《我在长征路上开超市》，我们不妨在各自的理解中探索，一方面敢于质疑其形式，另一方面也要思考它对年轻观众的影响是否真正有益。站在这个纷争不断的文化风口，或许我们可以暂时将对咪蒙的褒贬放一边，转而回到“形式与内容”这一更为宽广的讨论上。用穿越的方式讲述严肃的革命历史，其背后的逻辑与潜在价值值得我们深入挖掘。在这个过程中，观众的声音是极为重要的，只有不断交流、碰撞，才能为这一蓬勃发展的文艺领域提供更多的可能性。